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張藝謀烏爾善寧浩紛紛入局,歷史大片生機再現?

1905電影網專稿 中國電影市場很久沒有出現古代歷史題材大片瞭。

直到張藝謀執導的《滿江紅》立項,烏爾善執導的《鄭和下西洋1:滄海幽冥》官宣,再加上去年壞猴子影業年度片單曝光瞭寧浩執導的《大漢雙雄》,一眾名導紛紛將創作焦點對準古代歷史,歷史題材大片才再度闖進大眾視野。

傢喻戶曉的《滿江紅》縱使與嶽飛有著千絲萬縷的關系,但根據張藝謀新片的梗概設定來看,影片可能不會出現嶽飛抗金的情節,核心主角應當是一位歷史虛構人物張大,類型元素更涵蓋科幻和懸疑。

《鄭和下西洋》背景設定在永樂二年,講述瞭大明皇帝朱棣派正使太監鄭和下西洋,一邊尋找失蹤使臣,一邊復興海上航路。從釋出的海報來看,影片可能會夾雜奇幻冒險的表現形式。

兩部影片不約而同地立足真實歷史進行藝術改編,甚至穿插瞭多種表現元素,形成瞭類型融合。

這或許意味著,古代歷史題材電影將迎來新的機遇與發展。

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在中國電影傢協會副主席尹鴻看來,古裝歷史題材創作上有較高門檻,這個門檻現在跨起來有一定的難度,但是已經到瞭不得不跨的時候。中國電影的工業基礎經過多年發展,讓古裝歷史題材電影創作具備瞭更優質的條件:

“現在更多是讓創作者們回到歷史的真實與世界當中,去發掘戲劇性,讓這種戲劇性能找到跟今天觀眾對話的方式。不管多麼困難,這是責無旁貸的使命。”

如今張藝謀烏爾善寧浩紛紛入局,名導效應正為古代歷史題材電影的發展釋出積極信號。

從《一秒鐘》《懸崖之上》到《狙擊手》,張藝謀近年以一年一部電影的創作速度頻繁出現在大眾視野,北京冬奧會開閉幕式的成功舉辦更讓國人再次看到他運籌帷幄的掌控力。

其執導的上一部古裝片《影》還是2018年古裝電影的票房冠軍。《影》雖並非從真實歷史角度切入,但在架空空間裡展現的戰亂時代,同樣證明瞭張藝謀對於古裝電影恰到好處的把握。

烏爾善和寧浩的創作能力亦有目共睹。從《刀見笑》到《畫皮2》再到《封神三部曲》,烏爾善對古裝電影的創作頗為熱衷,喜劇、武俠、奇幻等元素更被他巧妙地融入其中。

區別於烏爾善此前執導的古裝電影,《鄭和下西洋1:滄海幽冥》是其首度將故事背景置於真實歷史事件下,影片或將在歷史基礎上夾雜奇幻元素,為古代歷史題材電影帶來新的表達。

寧浩去年官宣將拍攝新作《大漢雙雄》,這是他首次執導古代歷史題材的作品,充滿瞭他對傢鄉英雄的追憶與關懷。

寧浩介紹,他拍古裝片,拍的是心裡想象的古裝片。因為是山西人,小時候生活的地方離雁門關很近,所以他對邊關有種特別的想象,希望能夠呈現出小時候想象的視覺。

《大漢雙雄》講述瞭衛青和霍去病的故事,兩位都是寧浩的老鄉。按照寧浩的打算,他希望把老鄉的樣子拍出來。

中國上下五千年的歷史底蘊為影視創作提供瞭大量故事素材。無論是歷史事件還是歷史人物,都可以成為古代歷史題材電影創作的源泉。

02

從重大歷史事件或重要歷史人物切入的古代歷史題材電影甚是罕見。

近年適逢新中國成立70周年以及建黨100周年兩個重要節點,歷史題材電影的焦點逐漸集中在中國近現代的革命歷史,催生瞭一批像《1921》《革命者》《長津湖》等優秀的歷史題材獻禮電影。

古代歷史題材電影的高光時刻已經遠去。上一個閃閃發亮的階段,當屬2008年前後。

彼時《赤壁》系列兩部作品加起來的票房超過5.85億,相當於國產電影年度總票房的五分之一。《赤壁》上集高居2008年年度票房第二位,下集排在2009年年度票房第五位。

古代歷史題材電影日漸式微的原因源自多個方面,其中最關鍵的要數市場因素。

尤其近年在《戰狼2》《紅海行動》等主旋律大片以及《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》等喜劇電影的強勢沖擊下,古代歷史題材電影的市場發展空間受到瞭一定程度的擠壓。

據《2021中國電影觀眾調查報告》顯示,觀眾最感興趣的是犯罪題材影片,占比49.4%。其次是現實題材影片,占比41.8%,可見觀眾在電影題材方面更多追求強刺激或強共情,對直接瞭當的歷史展現可能“難以感冒”。

時至今年,年初上映的《張之洞》上映首日僅賣出3張票,票房“慘案”的背後意味著古代歷史題材電影市場仍未“緩過神來”。

創作難度同樣是古裝歷史題材電影數量日益減少的直接因素。

《赤壁》籌備階段,吳宇森強調要在不違背歷史背景的情況下,戲中人物性格要有變化,因此影片劇本前後改瞭9個版本。

為瞭還原赤壁之戰,《赤壁》拍攝期間有大約2000艘古式道具戰艦匯集在河北一個四面環山的水庫,並在水庫前搭設曹軍大營,單是此戰的後期,就已經花費瞭7000萬美元。

歷史情節、宏大場面的呈現,無一不依托巨額成本的支撐,這也是影響此類電影創作的理由之一。

談及古代歷史題材電影的創作,尹鴻直言,因為電影體量有限,在兩個小時當中要去寫一個事件、人物,或者是重大的歷史場景和景觀,對創作上有很高的要求,而觀眾在有限的時間當中要去瞭解這段故事,需要知曉一定的歷史知識和背景,這些方面都有客觀的限制。

歸根結底,電影需要接受大眾檢驗。在經驗豐富的名導和電影工業化的護航下,古代歷史題材電影能否掀起新的創作熱潮,最終仍需取決於它們能否收獲觀眾的認可,能否迎來出色的市場表現。

唯有突破、唯有驚艷,古代歷史題材電影才有可能,生機再現。

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