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今年戛納除瞭湯唯新片,還有這部大尺度科幻恐怖


本文作者是撰稿人@吉永綠

又饞又懶,不愛勞動,隻愛電影



上周電影圈的一件大事,當屬第75屆戛納電影節公佈主競賽單元片單。


多部新片話題度十足,比如湯唯與樸贊鬱導演合作的《分手的決心》。



這是她繼《色·戒》、《武俠》、《地球最後的夜晚》後,第四次結緣戛納電影節,也是繼《晚秋》之後,時隔10年再次出演韓國電影。


以“復仇三部曲”聞名的樸贊鬱曾憑借《老男孩》、《蝙蝠》、《小姐》入圍過戛納電影節。新片《分手的決心》講述的依舊是一個迷霧重重的感情故事。



韓國隊派樸贊鬱出戰,日本隊則搬出瞭電影節常客是枝裕和。


是枝裕和帶來的新片是《掮客》,這也是他第六次入圍戛納主競賽單元,之前的5部作品分別是:《距離》、《無人知曉》、《如父如子》、《海街日記》、《小偷傢族》。



《掮客》講述瞭關於棄兒的故事,演員方面更是令影迷興奮,囊括宋康昊、裴鬥娜、IU等韓國超人氣演員。


伊朗有兩位導演入圍,分別是:阿裡·阿巴西的《聖蛛》和賽義德·魯斯塔伊的《萊拉的兄弟》。《聖蛛》是一部驚悚犯罪片,《萊拉的兄弟》是一部劇情片。


再把目光投向歐洲。


俄羅斯導演基裡爾·謝列佈連尼科夫(《盛夏》、《彼得洛夫的流感》)攜新片《安東尼娜》入圍戛納,這部電影是柴可夫斯基妻子的傳記片。此前,他因被俄羅斯限制出境未抵戛納,這次是否會出席仍是未知數。



法國方面,女導演克萊爾·德尼的《正午之星》入圍,她是近年來威尼斯和柏林電影節的常客,代表作是《軍中禁戀》。



阿諾·戴普勒尚的《兄妹》入圍,這部電影“顏值”很高,由女神瑪麗昂·歌迪亞和男神梅爾維爾·珀波挑大梁。



不過,本屆主競賽單元影片中,小萬最期待、也是最好奇的的新片還是年近80歲的加拿大名導大衛·柯南伯格的最新作《未來罪行》。



《未來罪行》由“V叔”維果·莫滕森(《指環王》《綠皮書》)、“蕾老師”蕾雅·賽杜、“小K”克裡斯汀·斯圖爾特主演。


V叔之前和柯南伯格合作過《東方的承諾》、《暴力史》等影片,不得不說導演真的很懂如何拍出他的魅力。



《未來罪行》延續瞭柯南伯格對“身體”的執迷,講述的是在不久的未來,人們開始學習適應環境、加速進化、甚至開始身體變形、長出奇怪的新器官。


在名單公佈後,《未來罪行》也率先釋出預告片,畫風詭異,同時信息量極大。



在夢囈般不斷重復的“是時候停止講話瞭,是時候開始傾吐瞭”的畫外音中,V叔袒露著身體,等待著精密儀器下的手術。


觀眾席上的媒體人紛紛扛著攝影機,瞠目結舌地開始記錄。



看來,這應該是劇情的主線。V叔扮演的行為藝術傢,欣然接受瞭進化,卻發現自己長出瞭新器官。


他與搭檔蕾老師一起在大眾面前展演摘除新器官的過程,但世事發展難以預料。



從預告裡一閃而過的鏡頭,我們可以猜到支線裡發生瞭意想不到的事情。小K飾演的器官登記調查員質問蕾老師:“你想殺掉你的搭檔嗎?”,這裡暗含的應該是行為藝術傢和其搭檔間未明說的故事。



除外,預告片裡還出現瞭很多讓人不安的怪誕鏡頭:鋒利器械深入皮膚肌理、天花板上倒吊著形似多足昆蟲的不明生物;



孩童大口啃食著塑料器皿、額頭上長出瞭一對耳朵、人的眼皮和嘴唇被針線緊緊縫住……



不愧是拍出過《變蠅人》《感官遊戲》等名片的柯南伯格,僅僅放出瞭預告,就已經讓觀眾瘋狂。


《未來罪行》帶來瞭意料之中的驚喜,也體現瞭柯南伯格最擅長的美學風格。



首先,是身體恐怖。


所謂身體恐怖,指的是肉體的主動或被動性破壞帶給人的恐懼感。影片中經常會出現肉體破損、腐爛、寄生、突變等視覺效果。



柯南伯格擅長在身體器官上加減或拼貼。


她在70年代的代表作《狂犬病》裡的女主角腋下長瞭一張形似生殖器官的嘴,嘴裡還有肉刺和尖牙,用以在擁抱他人時吸取鮮血。


《毛骨悚然》中的寄生蟲寄居於人體內,還刺破瞭他的肚子,露出瞭糞便狀和腸道狀的本體。



《靈嬰》裡女主肚皮上長出瞭子宮形狀的腫瘤,並且可以孕育出沒有視網膜的小人。



另一種形態則是人類變異。大傢熟悉的《變蠅人》中,博士誤將自己與蒼蠅的基因合成,一開始表現出蒼蠅人精力旺盛的特點,後來逐漸異化成人不人、蠅不蠅的一堆爛肉。



《裸體午餐》則再現瞭“格裡高利變甲蟲”式的想象,讓人和打字機都變成瞭昆蟲的模樣。



與這些腦洞大開的身體恐怖片相比,《未來罪行》裡預告片呈現的畫面反倒相對“溫和”。


當然,也有可能,柯南伯格把最怪誕最高能的畫面藏在瞭正片裡。


其次,柯南伯格不斷擴展的電影母題是:對科技的反思與對身份的追尋。



《錄像帶謀殺案》就表現瞭對電視媒介的憂心忡忡,錄影帶可以傳播“腦瘤式”病毒,從而讓觀看者產生幻覺。主角把槍和錄像帶塞入瞭肚子中,思想也在隨之改變。


這部電影在追求視覺奇觀的同時,也在控訴作為奶頭樂存在的媒介。


《大都會》則建構瞭高科技化的末日圖景。富二代的理發途中,遇見瞭奇怪的路人和景觀。高度文明化的未來社會,亦如夢幻泡影版一戳即破。


《大都會》裡的帕丁森


《孽扣》《蝴蝶君》《東方的承諾》等電影中,則包含著柯南伯格對主體身份的追問。


《孽扣》以一對孿生兄弟作為主角,他們有時會玩著扮演對方的遊戲。兄弟之間似乎存在著隱形的臍帶,女性則是他們水乳交融的工具人。



雖然片中也出現瞭“咬斷假想臍帶”的駭人畫面,但落腳點在於對鏡像自我的身份探究。



《蝴蝶君》中,尊龍扮演“安能辨我是雄雌”的京劇演員,他在臺上是“蝴蝶夫人”,臺下時而為女子時而為男子。


法國駐華人員與之產生感情,但他愛上的到底是他還是她呢?從歌劇《蝴蝶夫人》到電影《蝴蝶君》,可以看出柯南伯格對性別關系的深度思考。



《東方的承諾》的男主角即《未來罪行》裡的V叔,這部電影幾乎是V叔的個人秀,他為並不新鮮的黑手黨故事註入瞭活力。


正如娜奧米·沃茨扮演的護士在俄英之間選擇身份一樣,V叔也具備臥底警察-黑幫成員的雙重身份。


他的人生遊走在正義和邪惡的邊緣,並將不斷做出抉擇。



通過回看以上舊作,你就會發現在最新片《未來罪行》裡,柯南伯格電影裡標志性的風格與主題都得到瞭延續。


新作中不僅涉及到瞭身體恐怖美學,還繼續思考著人與科技的未來式,以及被科技改造的人如何認知身份問題。


《未來罪行》將於5月中下旬在戛納電影節上展映,它也將會是今年戛納尺度最大的作品,希望柯南伯格能順利收獲好運。



註:本文部分圖片來源於豆瓣及網絡,若有侵權請主動聯系我們。

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