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“團魂”這門玄學,終於有個綜藝拿捏住瞭

犀牛娛樂原創

文|方正 編輯|樸芳

當35歲的港姐王君馨來到綜藝舞臺,講述馳騁演藝界多年仍不忘舞蹈夢的初心,犀牛君明白瞭“有夢想誰都瞭不起”的意涵。把“瞭不起”三個字寫入節目名,《瞭不起!舞社》似乎想講述一群愛跳舞的追夢女孩的成長史。



街舞節目千千萬,舞社女孩最可愛。想來,犀牛君過往看的街舞綜藝也不少,燃炸的鬥舞battle氛圍通常是節目標配乃至模式核心,《瞭不起!舞社》的畫風竟迥然不同。


舞技不熟沒關系,熱情的王欣蕊憑著煽動全場的人格魅力也能被主理人認可。閱歷不夠又如何,還在讀大三的龍韻竹憑實力說話、後生可畏。即便你隻是僅練舞8個月的小白,敢拼敢闖的悠月亦能在這裡收獲眾愛。


別人傢舞蹈節目恨不得全員楊麗萍,選手掰頭得要多卷有多卷。《瞭不起!舞社》就peace瞭太多,不設淘汰的賽制在播出後廣受好評,舞社吸納瞭不受年齡、能力、舞種、地域限制的愛跳舞女孩,仿佛帶觀眾回到瞭大學時代的舞社大傢庭。



近日,犀牛君聯系到《瞭不起!舞社》以及優酷綜藝的制片人劉棟,在他的分享裡,我們會瞭解到為何《這!就是街舞》的原班人馬會在此時奉上這個新IP。一檔舞蹈類綜藝極少見地給到觀眾在疫情焦慮下治愈感的體驗,它是怎麼做到的?


千人千面的愛跳舞女孩


這抹治愈感,首先來源於,節目組塑造瞭一幅多元的可愛女舞者群像。她綜藝於近些年的崛起,常愛塞入復雜、沉重的女性議題探討,《瞭不起!舞社》卻回歸純粹、輕盈,更專註在對女性魅力進行生動向的描摹。


在過往註重對抗感的街舞舞臺,身體條件偏弱的女舞者容易被埋沒,女舞者的魅力其實並沒有被觀眾充分看到。為來自五湖四海的愛跳舞女孩提供“被看到”的舞臺,是節目組做《瞭不起!舞社》一個行業向的初衷。



基於這樣的行業考量,節目組放低選角門檻,想出模擬大學“舞社”的一個概念,敞開懷抱歡迎專業舞者、校園舞者、齊舞愛好者等各級能力梯隊的舞者入社。如劉棟所說,“隻要你是心中有一顆愛跳舞的心的女孩,你就可以來參加這個節目。”


千人千面的愛跳舞女孩群像,是節目的敘事靈魂。劉棟告訴犀牛君,關於首期“入社摸底考核”裡女孩們的出場順序,節目組就考慮再三、做瞭非常嚴謹細致的安排。


把尚屬街舞圈“生面孔”的伍思放在第一個出場,就是給隊員們傳遞一個安心的信號,這個舞臺包容任何背景的舞者。把年僅18歲、舞齡隻有8個月的日本元氣美少女悠月放在第二位,則充分凸顯瞭節目組選角在資歷和地域上的寬泛性。


海納百川的選角理念,無形中營造出一個輕松、歡樂的舞社能量場,女孩們得以放下包袱去展露千面的個性。媽媽是蘇有朋鐵粉的“孝順女”李艾笑,一句話一個笑梗,盡顯“喜劇人”舞者的鬼馬個性。紮著臟辮、氣場1米9的“野人”王欣蕊,把考核舞臺跳成瞭眾星捧月的“個人演唱會”,誰看瞭她不想“跟著奏樂跟著舞”?



《瞭不起!舞社》的治愈感,有時帶著歡笑,有時也帶著淚。35歲的港姐王君馨述說自己年紀越大越害怕冒險、但仍然繼續追夢的勇敢,王木男講述自己曾陷入唱跳事業的瓶頸、終找回舞蹈初心的執著,這些故事令節目跳脫出街舞觀眾的圈層桎梏,觸碰到普通觀眾內心深處的情感共鳴。


當犀牛君把節目破圈的問題拋向劉棟,他告訴我們,“我們很註重舞者與觀眾產生共情的連接,很可能會有一位觀眾,坐在辦公室看到王君馨分享這段故事,重新燃起心中某個夢想的小火苗。”《瞭不起!舞社》以可愛女舞者們生動的個體成長故事為錨,帶給觀眾自我療愈的力量,令節目的破圈效應初顯。


綜藝版的“大學舞社大傢庭”


往縱向的深處去挖,《瞭不起!舞社》展露瞭可愛女舞者們執著追夢的有趣靈魂。而從橫向的剖面去切,當60位愛跳舞的女孩集結成社,被全天候的鏡頭記錄,節目帶給瞭觀眾在綜藝裡沉浸式感受“大學舞社大傢庭”的獨特體驗。


這份大傢庭治愈感的營造,是節目組充分體察後疫情時代觀眾心理而做出的底層設計。劉棟透露稱,“我們想通過這個節目,展現一個舞社裡大傢共同跳舞、共同訓練、共同生活的線下社交氣氛,並把這種溫馨有愛的治愈氛圍傳達給觀眾。”



基於此,《瞭不起!舞社》在綜藝裡首創“舞社”這一場景,參照線下大學舞社真實的招新模式,把60位舞者分成正式隊員和預備隊員,類似於話劇裡的AB角。淪為“板凳隊員”的B角舞者需要通過努力獲得主理人認可晉升A角,這些成長線亦是節目後續真人秀部分所要重點呈現的。


舞社大傢庭的氛圍感,從確定主理人陣容時就開始浮現出來,按劉棟的話說“像是大學裡1個社長帶著4個班主任的概念”。社長蘇有朋是定海神針般的“大傢長”角色,時隔兩年再臨內娛綜藝舞臺,蘇社長為瞭這檔節目提前來到內地隔離,可謂盡心盡力,有他在,就是隊員們安全感的來源。


四個“班主任”各司其職、分工明確。純正學街舞出身的贊多與出自韓國S.M.公司訓練體系的李永欽TEN,是主理人團裡的“教學擔當”,負責專業知識的輸出;能力出眾、愛下場親身示范的王霏霏,以嚴格態度督促隊員的飛速成長;而年齡偏小的程瀟與諸多隊員年齡相仿,能夠和隊員們如姐妹般玩在一起,與他們建立更深入的情感聯結。



在1個“大傢長”和4位“班主任”的帶領下,舞社隊員們能夠在節目裡如一傢人般相處,摸底考試時相互打氣,私下訓練時相互照顧,心情低落時彼此撫慰,在後疫情時代,為觀眾暖心奉上一幅愛跳舞女孩們的暖心社交圖鑒。


集體的撫慰力量是不可估量的,在舞社大傢庭的氛圍感染下,原本“社恐”的JoJo、芭比等隊員也開始走出過往傷痛,在群體社交中得到治愈。《瞭不起!舞社》用一場女孩們抱團齊舞的社交趴,令街舞綜藝走出過往強對抗的模式藩籬,以“舞社大傢庭經營”模式拓維瞭舞蹈綜藝賽道的可看性。


隻為留下傳世的齊舞舞臺


“舞社大傢庭”敘事的可看性,對觀眾而言是帶去瞭治愈系的觀感,而對於節目裡舞社隊員們來說,舞社同樣是一個精神符號,去指引舞者們為跳出高質量的齊舞舞臺這一共同目標而奮鬥。


“因為街舞偏個人,而我們要強調一個齊舞概念,有能力的舞者甚至要放低標準去照顧大傢整體的平衡感。”從劉棟的闡述裡,我們明白,齊舞這個模式的最大意義,是令到舞者們跳脫出街舞偏“個人展示”的桎梏,大傢相互幫助去呈現一個整體感的舞臺。


第二期開頭的“主理人大秀”便給齊舞舞臺提供瞭一個標桿級的示范。程瀟和馬曉龍以古代神仙眷侶的日常生活作題,融合古風舞蹈與hip-hop的街舞動作完成瞭一場“穿越古今的對話”,這場天花板級別的絕美中國風舞臺,充分展現瞭齊舞舞臺1+1>2的綜合視聽效果。



普通觀眾看節目時,舞社大傢庭的真人秀雖能帶來治愈感,但要讓大眾充分領略到齊舞這一藝術門類的全部魅力,主理人舞臺會是一個很重要的入口。劉棟透露,“第二期把主理人舞臺剪輯到開頭,就是想用一個強觀感的舞臺給人們一個一鳴驚人的感受,去感悟齊舞的真正魅力。”


而在第二期的摸底考核結束後,節目後續隊員們“自由組合”的一公、二公舞臺還將為內娛貢獻更多難得一見的齊舞大秀,並爭取在社媒平臺留下反復傳播、乃至成為劉棟所言能長久在內娛“傳世”的齊舞舞臺,讓女舞者們真正被行業和市場看到。



而更重要的,是被普通觀眾們看到。在如今的後疫情時代,《瞭不起!舞社》集結全領域年輕女舞者力量,帶觀眾沉浸式感受齊舞魅力,見證齊舞女孩們的團魂情誼,以“齊舞”+“舞社”類型融合的賽道創新,滿足瞭當下年輕人對於潮流內容、治愈系內容的需求。


犀牛君還瞭解到,優酷正致力於針對當下Z世代年輕人新的喜好打造綜藝項目,在街舞、戀綜、喜劇等多個垂類都有諸多項目的佈局。在今年綜藝市場步入“招商寒冬”的行業艱難時期,《瞭不起!舞社》憑著硬實力帶給我們驚喜後,讓我們期待優酷綜藝下一檔創新傑作的誕生。

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