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20張劇照,老電影,新能量

4月20日,第75屆戛納電影節官方海報釋出,致敬電影《楚門的世界》,再來回顧下。



相信很多人對這張海報的感受,遠超“眼前一亮”這麼簡單。


生性怕水的楚門劃著一葉扁舟穿越暴風驟雨後,噔的一聲,抵達虛擬世界的邊界。


他探出手掌,首次觸摸到瞭真實;


他拾階而上,滿足而堅決地謝幕。



今時今日,這張劇照有瞭獨特的意義。


疫情三年,碧海藍天,已經觸不可及;


長期隔離後的孤島狀態,被打亂擱淺的日常生活,病毒般散播的各種視頻show,讓人身心俱疲;


你我一如楚門,是否曾懷疑過眼下的世界亦是虛幻?


在國內影院關停、單日票房每日新低、電影越來越可有可無的時刻,在雅克·貝漢等電影巨匠稀疏告別的時刻,這張劇照猶如一縷融化堅冰的春風,輕拂著每一位熱愛電影的人,我們會心一笑,發現電影從未如此溫柔而詩意地濃縮瞭現實。



「職業讀書人」唐諾曾被問到,為什麼新書的銷量越發慘淡,卻始終筆耕不輟、堅持寫作。


唐諾推推眼鏡、坦蕩一笑回答說——


“我讀瞭這麼多數,書籍對我的人生有巨大的饋贈,我也要嘗試著「還一本回去」”


電影亦如此。


《一一》裡有句臺詞廣為流傳,自電影發明後,人類的壽命延長瞭三倍。


電影塑造瞭我們的三觀、審美,陪我們度過每一個漫漫長夜,是我們釋放私人化情緒的通道,每每看到與自己對應的情節,我們總能會心一笑。


不是電影需要我們,而是我們需要電影。


湧泉的饋贈,我們也該嘗試著“還一些回去”。


因此,本篇文章並非針對單一影片的評價,純粹是一個電影愛好者滴水的償還,這些烙印在記憶中的經典片段,如今正以某種獨特的方式上演著,相信它們一定觸動過蕪雜的思緒,啟迪過蒙昧的心靈,安撫過躁動的情緒。


《肖申克的救贖》錘子



天臺的啤酒和超現實的笑容,掛在墻上的性感女星海報,男大西洋藍到憂傷的大海...


在《肖申克的救贖》裡無數名場面裡,這柄石錘是最渺小、也最強大的道具,時間賦予瞭它無窮的能量。在二十年中,它不曾見過陽光,在地道無數次的刨挖中,武器被腐蝕成玩具,它鬥不過維系制度的槍,卻帶給安迪更高格局的自由。


錘子,好比個體的某種特質。我們身處黑峻峻的地洞,前路無光,後路無門,有錘子傍身,終有打通光明的一刻。



《泰坦尼克號》木板



號稱永遠不會沉默的泰坦尼克號被大西洋的暗夜吞噬的那一刻,我們才明白,資本主義巨輪如此脆弱,沒有什麼會永垂不朽,唯有人與人之間的真情與良善能在災難中閃爍著光輝,盡管它隻是一段露水紅顏。



《美麗人生》最後的舞蹈



《美麗人生》講述的是一位意大利猶太人在納粹集中營以積極的態度保護兒子。這一幕,父親用最簡單的舞蹈消解瞭最窒息的悲傷,納粹鐵蹄在這最單純的幸福和快樂面前顯得低級而脆弱,這就是我們的榜樣,無論處境如何,都要積極樂觀陽光的生活,給孩子一個快樂的童年。



《千與千尋》千尋與小白



為瞭他,她明知道沒有回去的火車,也去找錢婆婆,然後打算沿著鐵軌走回去,結果,一開門,他已經在等他瞭。


永遠別怕對愛的人付出,他們怎麼舍得你受苦呢?



《盜夢空間》世界的折疊與坍塌



諾蘭12年前對夢境的塑造,翻卷、折疊、坍塌,如今已悉數在現實中應驗。



《星際穿越》父與女



父女終於團圓卻是黑發的父親送白發的女兒。


時空不是親情的羈絆,唯有愛穿越各個維度,讓我們超越時空感知它的存在。



《海上鋼琴師》下船



他不能離開的不是那艘船,而是那片養育他的精神傢園。



《無間道》音像店



高音準,中音甜,低音沉,總之一句話,就是通透!


在知曉對方身份前,在站隊分陣容之前,陳永仁和劉建明這兩隻鬼,也曾在靜謐的一隅,以路人的身份,共同享受過一首《被遺忘的時光》。



《熔爐》高壓水槍



巖石再堅硬也是死的,雞蛋再脆弱也是有生命的。


石頭最終會化為沙土,而雞蛋孕育的生命總有一天會飛越石頭。



《當幸福來敲門》群白人中的一點黑



多年後重看本片,才發現除瞭幸福之外的另一層內涵——


底層人想要實現階級跨越,真是太難太難瞭,他們大多數不是不努力工作,但確實是一根繩子勒在脖子上,壓根沒有喘息的機會。



《寄生蟲》暴雨之夜



奉俊昊對這場大雨的設計調度呈現出瞭大師的手筆,他無時無刻不體現著自己的社會觀察。


後來的情景證明,暴雨隻是讓部分地勢高處的人傢的廁所和院子裡幹凈瞭,但許多地勢低窪處的人傢,卻被裹挾著糞便、雜物的污水灌瞭個狼狽不堪。


而社會中的骯臟之事,也大多是由底層人來承擔。



《活著》皮影戲



福貴爛賭敗瞭傢,偌大的宅院輸給瞭龍二。


福貴找龍二借錢,龍二說救急不救窮,便甩下瞭這一套皮影道具。


鏡頭一轉,土改運動來瞭,打土豪分田地。


福貴看著龍二被當街槍斃,嚇得尿濕瞭褲襠。要不是賭輸瞭傢財,今天的搶下亡魂就是他福貴。


從此,福貴再也不做富貴夢,踏踏實實成瞭一個皮影匠。


您說這現實有多荒誕?你的命運,根本不在你手裡。



《天堂電影院》被剪的膠片



少年情懷總是詩。


這部電影的美好,在這個時代已是奢侈品,越來越少的人懶得去思考電影的真正意義,多多的成長、遺憾、他人生的困惑放在今天也不再是主流意識。


能成為經典,能跨越瞭地域超越瞭時間,人生就是一串串被刪減的遺憾串聯的,那些自己看不到的風景,才是生命的意義。



《鋼琴傢》斷壁殘垣



俄烏局勢下,炮火下的烏克蘭斷壁殘垣、滿目瘡痍,烏克蘭難民顛沛流離、外逃歐洲。


《鋼琴傢》這震撼人心的一幕,如今正在現實中上演。音樂可以跨過種族、語言、意識形態,在不同陣營之間達成相同的反映,被勾引出的這部分顫動,就是靈魂的舞蹈。



《搏擊俱樂部》炸大樓



謊言遍佈、輿論污染、刪帖控評、結局刪改,魔幻而又真實。



《本傑明巴頓奇事》進化成嬰兒



當他變成一個孩子,他開始迷惑:“我好似已經經歷瞭一生。”


他曾經的衰老,曾經的愛戀,曾經的年華,到瞭某一刻,隻能輕輕放手,順服地走向死亡。



《生命之樹》新生兒



直到今日,我也不敢說自己看懂瞭這部影片。碎片式的劇情、幽靈般的視角、舒緩而柔美的鏡頭,天地玄黃宇宙洪荒逐一萃取提純,把觀眾帶入玄妙而新奇的觀影體驗中。


你可以不認同導演的美學風格,但不能否定他對生命的詠嘆和暢想。



《飛越瘋人院》飛躍瘋人院



這座瘋人院,如今化成瞭一個符號,即主旋律對邊緣聲音的暴力診療機構。


傑克受盡千辛萬苦,最終沒能逃脫額葉切除手術。


身雖死,信念猶存。他自信的笑容,篤定的眼神,恰到好處的幽默和沖破一切的能量,都是通往自由之路的珍貴品質。人撞墻一萬次,墻也不會倒,但在撞擊的過程中,人卻因此越發強大。



《喜劇之王》海邊對話



作傢賈行傢曾寫道:


「十幾歲的男孩和女孩,肩膀挨著肩膀,坐在凌晨的臺階上,談論並不瞭解的事物,月光像涼水一樣把他們洗瞭又洗。他們將永遠不再遇到這個夜晚。」


黎明前的黑暗總是最黑的,但破曉即將為等待它的人來臨。


人生如逆旅,我亦是行人。


影史百年有餘,值得銘記的瞬間當然不止這些,能在紛亂的世界中,為蕪雜的心靈帶來片刻的寧靜就以足夠。


請繼續相信電影的力量。



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