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八卦黨Diss.Diss韓國綜藝與內地綜藝的差別


上圖:韓綜《Super Band》



作為一個常年混跡各類韓綜與韓劇的“資深粉”來說,其實近10年,可以看到韓國綜藝一直在不斷推陳出新,並且每一檔綜藝幾乎都是高質量、高水平制作,無論是綜藝的選題還是剪輯編輯的方式都會讓人感覺耳目一新。


另外韓劇的題材更是多不勝數,大傢總在說韓國影視劇拍得好,是因為他們尺度大,沒有條條框框的束縛,但說實話,國產劇與韓劇的距離,絕不僅僅在審核尺度上,不知道從什麼時候開始,我們的劇集連最基本的故事,都不會講瞭,一味的照搬重復脫離生活。



上圖:韓劇《豬玀之王》



加上我從事電視節目廣告類經營多年,所以說,關於內地影視與韓國影視,一直想八卦八卦。


內地綜藝,基本是從2012年開始發展到2022年,題材逐步多元化。但盡管如此,幾句話概括,前五大衛視的綜藝節目,“幾乎沒有原創,甚至發展到現在,仍然沒有找到核心精髓與靈魂。”



為什麼這麼說?



縱觀近10年的內地綜藝(2012年-2022年),剛開始是工作原因,逼迫自己去看去研究,後來,看完韓版的原創,再看內地綜藝,是真心看不下去。目前數來數去還是這幾檔:


周播節目:湖南衛視《快樂大本營》、《天天向上》、江蘇衛視《非誠勿擾》

季播節目:

浙江衛視《王牌對王牌》、《中國好聲音》、《天賜的聲音》、《奔跑吧兄弟》…

東方衛視《極限挑戰》、《天籟之戰》…

湖南衛視《向往的生活》、《歌手》停、《花兒與少看》停更後2022年重啟、《中餐廳》停…

芒果TV《乘風破浪的姐姐》、《再見,愛人》…

北京衛視《跨界歌王》、愛奇藝《樂隊的夏天》、《奇葩說》等等,這些都是已極具知名度的季播綜藝節目,有的停播,有的到現在已經開播到第七季、第八季瞭。



下表隻列瞭部分抄襲與引進版權的節目,供參考。



你仔細一看,目前我們的內地綜藝節目,還是幾乎沒有原創。以上節目知名度算極高,還有很多沒列的節目,原創依然是照炒韓國節目,抄就抄吧,讓人忍受不瞭的是,抄都不會抄,這麼多年過去,節目制作到環節設置,讓觀眾尬的根本看不下去。也別沾沾自喜提什麼收視率、話題度,對於那些00左右的青少年來說,是沒有選擇之中的選擇,隻能看這樣的節目。



上圖:《Traveler1古巴》

上圖:《Traveler2阿根廷》



近5年,“慢綜藝”熱潮來襲,韓國的《三時三餐》漁村篇、旌善篇、鄉村篇,都做瞭多少年瞭,人傢的核心要素是:固定4個男成員,分工明確,自給自足,打造韓國的美食文化,讓更多的人去瞭解並向往韓國的吃食。甚至旅行類題材,《Traveler1古巴篇》、《Traveler2阿根廷篇》,也是固定2-3個成員,沒有撕逼大戰,不刻意制造矛盾,隻是讓更多的人對旅行,對慢旅行,產生一種心生美好的感覺。


而內娛,一大波打著慢綜藝旗幟的綜藝紮堆湧出,但讓你真正感受到“慢生活”的綜藝真的很少,很多都是為瞭慢而慢,所以說刻意性非常強,隻會讓觀眾感覺好尷尬,他們到底在做什麼?甚至慢綜藝的代表《向往的生活》,拍成瞭名利場秀,“真正輸出文化,哪怕是對中國美食產生興趣的功能”是完全沒有,所以,我隻能說,好吧。更別提《中餐廳》簡直是大型災難現場,參加的藝人與制作團隊好意思收顧客的銀子嗎?一個節目廣告商恨不得40多個,這些商傢的市場部可以說是失職,有誰能記住這樣嘈雜的節目與廣告環境,哎呀,這樣的節目,真是糟心。


而韓綜《尹餐廳》開拍前,4位參加藝人,首先分工職責明確,然後主廚、副廚要去學習1.定好售賣的菜品;2.菜品必須去不斷學習試驗,直到讓專業人士滿意,才可以出品,等等。

所以說,

韓綜的慢綜藝是治愈,

國內的慢綜藝是致鬱。



上圖:《西班牙寄宿》看瞭這個,徒步朝聖之路;




相比內地綜藝,韓國綜藝強在哪呢?



我們一直說韓國是“文化小偷”,因為無論是從韓國各種文化申遺的迷惑操作,還有就是“偷祖先”“偷遺產”等這些,似乎沒見過世面似的,可以說韓國的確是這樣。但另一方面,韓國在文化輸出這一塊是真的強,此篇僅是個人看法,隻八卦DISS韓國綜藝的優點,下一篇再聊聊電視劇。



1、善於營造氛圍感,突出人們內心的情感


估計很多人的第一部韓國綜藝不是Running Man 就是無限挑戰,看過這兩部綜藝的人來說,就知道很早以前韓國在遊戲設計這一塊就已經特別大膽創新瞭,會讓你發出詫異:真的可以這麼幹嗎?!但你看完之後又會覺得特別爽,因為這就是綜藝呀——娛樂至上!


韓國綜藝從側重於各種遊戲如何設置得有趣有爆點,發展到現在,更偏向於深挖人的各種情感需求的一面。


說到慢綜藝及情感細膩拍攝,就不得不提開創慢綜藝形式的羅PD豆瓣上,羅PD制作的40餘部作品,均分9.27)。




中國網友常常自發在微博上評論區裡,要求國內節目組“結一下羅PD的版權費用”。可見對一個韓國人的認可程度。


羅PD名聲大振的是《兩天一夜第一季》,被嘉賓調侃為“是一檔連狗都能捧紅”的節目,他曾在自述中提到,《兩天一夜》剛開始播出的時候,我的第一個女兒出生,她今年已經五歲瞭,我卻幾乎沒有她一歲到四歲的記憶。凌晨回傢時孩子已經睡瞭,而唯一休息的星期日我則是整天在睡覺。跟媽媽在一起時,孩子玩得很開心,但隻要我一出現,她立刻會號啕大哭。對孩子來說,爸爸隻是路過的人而已。




我在開始做《兩天一夜》的五年前,前途還一片渺茫,令我不安卻也心動不已的那段時光;李明翰和申孝敬制作人、李有靜編劇,還有我,我們四個人又笑、又哭、爭吵、和解後再一起工作的那段時期,我真的好想回到那個當下。那是絲毫不放棄對於節目的愛,亦步亦趨往前邁進的時期。”我想隻有這種職業態度才能做出精品及出彩的內容。


韓國綜藝非常擅長營造氛圍感,善於洞察描寫人的各種情感需求,然後用一種細膩的手法通過鏡頭、場景佈置展現出來,可以說一個畫面、一個鏡頭就感覺是一個故事,有些綜藝的每一個畫面可以說是堪比電影畫面,配合著音樂以及文案的巧妙融合,如此高質量的輸出,你隔著屏幕就能強烈感受到綜藝裡想要傳達理念、想法與感受,讓看的觀眾是一種享受,是一種可以瞬間激發我們想象力與共鳴的內容。



上圖:《尹STRY》



而內地綜藝在這一方面的表達方式極其簡單粗暴。

是缺乏信仰?

是缺乏情懷?

是缺乏用工匠慢工出細活的精神對待自己的職業?

這就是我Diss的:“內娛發展至今,依然沒有抄到靈魂精髓。”有人可能會說:反正大傢都是領薪水做事嘛。不過我覺得,即使是領薪水做事,但重點在於事情的“細節”與“完成度”。即便錄影內容有99%是完美的,但若有1%的細節出錯,這次的錄影就會“慢慢地”死去。那被遺漏的1%細節,或許便會慢慢腐蝕團隊合作、破壞整體氣氛,最後影響到所有的內容。長期下去,我們內地觀眾看到的節目,更多的是一種撲面而來的“土豪”感、不用心、粗制濫造的節目。


節目本身的核心是:“有一定的文化功能輸出。”而內地綜藝丟失瞭關註人們的情感,更別提輸出中國文化。這些靈魂核心完全看不到,整個節目就淪為,僅僅是一檔木偶節目。



上圖:《偶然社長2》



2、韓國藝人在綜藝上更認真努力,沒有偶像包袱


大多綜藝本身就是一種真人秀,所以人可以說是影響一檔綜藝質量的最大因素。


有時候即使同樣的素材,為什麼內地綜藝與韓國綜藝最後呈現出來的效果卻相差甚遠呢?這就不得不說說中國藝人與韓國藝人的區別瞭。


似乎在國內,中國明星把自個兒當明星。但在韓國,韓國明星則更多是像正常人一樣擁有的一份職業。就拿偶像idol來說,在中國即使還是18線的小偶像,粉絲們都非常瘋狂,甚至走秀等等,收入也高於普通的工薪階層。而在韓國,idol偶像在韓國所有藝人中,地位最低的,在韓國人的觀念中,偶像隻是一份普通職業,所以即使他們走在路上也不會引起大眾強烈的關註,並且在韓國,偶像、藝人的競爭壓力也非常之大,藝人的收入也會比較低。



上圖:韓國《Produce 101男版第二季》



所以就是這種中韓明星藝人收入與粉絲的巨大差別對待,導致現在出現瞭這樣的一種狀況:中國藝人參加綜藝仿佛是為瞭“圈錢”,因為當紅明星出演一集綜藝的報酬,那是高的離譜,甚至是令人發指的。即使拿著如此高的報酬,這些明星大多還是拎著很重的偶像包袱,放不開,所以不管是搞笑還是“賣情懷”,你看不到認真,隻看到那些不走心的,趕緊拿錢走人的態度。最讓人不理解就是,不謙虛不敬業的態度,這種完全沒有職業精神的藝人們,大多觀眾與藝人竟然覺得這是正常的,或許是麻木的。這要是在韓國,怎麼可能混得下去,先別提該具備的職業素養,態度就輸得一塌糊塗。


舉例來講:被稱為國民弟弟的“李昇基”,除瞭《傢師傅一體》的這檔周播節目外,他同時還錄制多檔季播節目,《犯人就是你》、《首爾鄉巴佬》、《星期五星期五晚上》、《小森林》等。同時還要拍電影劇,但即使如此忙碌,你能從節目中看到,“他永不知疲倦,極其敬業的職業態度,不會讓你覺得註水。”另外就是作為藝人的職業素養,錄制《傢師傅一體》2020.07.19的那期,當時演唱《禁止的愛情》,瞬間就讓人覺得,太有才瞭,原來他真是歌手。作為藝人,具備瞭應該的職業技能與才華。



上圖:傢師傅一體那期《禁止的愛情》



還有就是《三時三餐》南柱赫等這一批的偶像,他們在錄制節目時,毫無偶像包袱,尊重前輩。韓國很講究前輩、老小這種資質輩份,很多偶像已經非常紅或有足夠數量的粉絲,但你去看他們參加綜藝節目時,完全可以素顏出鏡,任勞任怨,且態度認真。話說連參加的導師,比如歌唱類的導師,有一定地位的這些藝人,你依然能看出他們更愛惜自己的羽毛,不管從事這個職業多少年,敬業且展現著引領、傳承的作用。



上圖:《三時三餐》車嬸與南柱赫



所以,韓國綜藝與內地綜藝除瞭以上DISS的兩點區別。即 1、善於營造氛圍感,突出人們內心的情感;2、韓國藝人在綜藝上更認真努力,沒有偶像包袱。除此外,還有太多太多的細節區別。其實,無論時代如何發展,人永遠是核心,希望未來,內地娛樂更多在節目的呈現上,至少應該更多的去關註觀眾,尊重觀眾,然後相關的制作團隊及藝人,用認真的態度去做節目。至少待這樣!



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