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音樂綜藝節目《聲生不息·港樂季》熱播 | 走下“神壇”的香港粵語歌曲,為何能成為“爆款”?

  由芒果TV、湖南衛視、香港無線電視臺(TVB)三方聯手打造並推出的大型音樂綜藝節目《聲生不息·港樂季》(下文簡稱“《聲生不息》”),近日成為收視率高企並得到廣泛討論的“爆款”。這檔節目通過男隊歌手與女隊歌手之間的“粵語歌曲競賽”,帶領觀眾回溯瞭與經典粵語歌曲相伴的美好時光。


  上世紀80年代中期,隨著《霍元甲》《上海灘》《英雄本色》等香港影視作品的相繼引入,《萬裡長城永不倒》《上海灘》《當年情》等粵語歌曲一夜之間風靡內地,這些帶有濃鬱“港味”的流行歌曲,給內地民眾帶來瞭強烈的文化震撼,操著蹩腳的粵語哼唱這些朗朗上口的歌曲,成為當時內地一道鮮明的文化風景。


  近40年後的今天,香港粵語歌曲似乎已不復當年之勇。我們常聽到的一種誇張說法是“港樂已死”。事實上,盡管香港粵語歌曲獨步華語流行樂壇的時代雖的確已經過去,但當下各種音樂類綜藝節目中,仍有大批歌手改編、翻唱不同時代的經典香港粵語歌曲,並能一次次激起觀眾的強烈反響。可以說,香港粵語歌曲至今仍在華語流行樂壇中占據著重要的一席。


  《聲生不息》的熱播,便印證瞭這一事實。雖然是競唱類綜藝節目,《聲生不息》卻插入許多采訪、紀錄片片段,不僅介紹瞭香港粵語歌曲的重要創作者與歌手、講解瞭香港粵語歌曲的風格與特點,更借此回顧瞭整個香港流行音樂的發展歷程:從上世紀60年代起步、70年代成熟,到80年代、90年代步入輝煌……這條流行音樂發展的曲線,也正是香港經濟騰飛的曲線。


  除瞭細膩而真摯的歌詞、兼具傳統與現代特色的旋律,諸如“愛在深秋”“千千闕歌”“夕陽醉瞭”“似是故人來”“水中花”“今宵多珍重”等充滿文藝氣息的元素被運用於歌名中,也是上世紀八九十年代香港粵語歌曲的重要特色,其中蘊藏著的濃濃的思念、幽幽的惆悵、淡淡的落寞,主旨與許多婉約派宋詞頗為神似,展現出“一種相思、兩處閑愁”的氣韻。這些歌曲中的“情愁”,恰恰反映瞭當時香港都市民眾的“閑情”。彌漫在上世紀八九十年代香港粵語歌曲中化不開的憂鬱與深情,正是在物質富足的年代裡人們精神特質的無意識反映——因為無憂無慮而悠然自得,因為悠然自得而註重個體的情感體驗,因為註重個體的情感體驗才產生瞭那麼多關於個體情感的體悟乃至傷感。


  因此,上世紀八九十年代港樂裡“憂鬱”的本質,其實是閑情逸致,天然地帶有當代都市文化的氣質。這種氣質,對於當時的內地聽眾來說具有迷人的魅力,滿足瞭他們對物質富足的都市生活的向往與渴望;而將這種氣質放置於經濟高速騰飛的當代中國,更是毫不過時、高度契合——20多年過去瞭,香港社會在發展,內地社會更在前行,隨著經濟的飛速增長、文化的日益開放以及城市化的不斷推進,內地民眾與香港民眾的生活方式已沒有太大差異,相互之間的文化溝通也再無遲滯。因此,看似走下瞭“神壇”的香港粵語歌曲,仍舊能成為時下各種音樂類綜藝節目中的“香餑餑”。


  《聲生不息》在即將迎來香港回歸25周年之際開播,別具意義。這檔節目真實展現瞭曾經春風化雨、為內地流行音樂帶來充分滋養的香港粵語歌曲,是如何為當代內地流行音樂發展註入新活力的。如今的香港粵語歌曲,已融入瞭整個華語流行音樂的發展體系之中,其所代表的都市文化精神,早已成為眾多華語流行音樂的豐沛養料。節目中,很多中青年內地音樂人都由衷地表示,自己是聽著香港粵語歌曲成長的,是因為香港粵語歌曲而開始喜歡音樂、從事音樂工作的。在內地、香港音樂人進行切切實實的交流與學習的過程中,不同的創作主題、理念與方式,得到瞭有效的溝通與融合。


  如果說從節目形式上看,《聲生不息》是香港制播平臺與內地制播平臺的強強聯手,是新媒體與傳統媒體的高度融合;那麼從內涵上看,它又何嘗不是成熟都市文化與新都市文化的融合、國傢主流文化與特色地方文化的融合、傳統文化與現代文化的融合?如今,雖然難有一首粵語歌曲能實現從街頭唱到街尾的盛況,但這並不一定是壞事,因為香港粵語歌曲的精華,早已融入進瞭更為廣闊的文化天地、更加巨大的受眾市場中。


作者:司木

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