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陳凱歌執導的電影《趙氏孤兒》,還沒眾多的戲曲版給力

對陳凱歌導演的喜愛,仍無法阻止我對其執導的《趙氏孤兒》微辭多多。故事拋棄瞭原作的起場簡單明快、中場一筆帶過、尾場快意恩仇的緊湊三段式,同時增加瞭更多鋪陳劇情的旁枝末節,以及更容易為現代觀眾所信服的人物情感發展軌跡,但是,我們看到的卻是一個逐漸失控,被人性化大眾化的程嬰拽著一路狂奔的陳凱歌導演,以及緊隨其後孤獨到萬劫不復的“趙氏孤兒”。

圖一:陳凱歌版《趙氏孤兒》外強中幹

起源於元雜劇《趙氏孤兒大報仇》

擺脫瞭《無極》的荒誕,掙脫瞭《梅蘭芳》無形枷鎖的凱子哥,仍然沒有縱情起舞,似乎許久未跳,舞步已經生疏瞭許多。陳凱歌版《趙氏孤兒》,最為人詬病的不外乎兩處:

一是對傳統劇情改編上,不但沒出彩,反倒顯得拙笨;二是故事發展前緊後松,一瀉千裡,隻能算是半部優秀作品。


其實,《趙氏孤兒》故事古已有之,且被演變為多個戲曲版本,如果不是凱歌導演一直想突破傳統,而是隨便選一個版本作為影片參照,相信不會受到如此多的非議,戰臺烽隻可嘆凱歌導演勇氣可嘉,勇猛可畏。

《趙氏孤兒》為元朝時期劇作傢紀君祥根據歷史史實編寫的一部元雜劇,曾名《趙氏孤兒大報仇》。後來代代流傳於是演變為《趙氏孤兒》這個通用的名字。是元雜劇中最優秀的歷史劇之一,對後世影響深遠,並被世界許多國傢編譯為經典故事。成為中國悲劇文藝作品的傑出代表。

秦腔《搜孤救孤》為當代首次改編

當代對《趙氏孤兒》這一題材的發掘中,首先以秦腔為先,《趙氏孤兒》最初為秦腔保留劇目,當時並不叫《趙氏孤兒》,而叫做《八義圖》。

叫《八義圖》的原因,是故事中,為救趙孤,共出現瞭八位義士,包括程嬰、程嬰親子、韓厥、公孫杵臼等等。秦腔版本還創造瞭一個叫卜鳳的宮女,為救孤兒,在屠岸賈的嚴刑拷打面前,臨危不懼,寧死不屈,直至獻出寶貴生命。

圖二:秦腔版《趙氏孤兒》劇照

資料記載,1958年,秦腔劇作傢馬健翎根據傳統劇目又將《八義圖》改編為《趙氏孤兒》。

馬本《趙氏孤兒》,尤其註重人物心理的揭示,出現瞭大段內心剖白式的唱腔,不僅情節重巒疊嶂,而且感情一詠三嘆,特別是程嬰將自己親生兒子奉獻出去後,可謂受盡內心煎熬,失子之痛無人知曉,而“賣孤(兒)求榮”卻是路人皆知,在責怨與羞辱中保守驚天隱秘的大孤獨與大痛楚,使人物的內心血淚湧流,極易催化感人。

京劇版《搜孤救孤》曾因孟小冬而轟動一時

隨著京劇藝術的逐步發展,傳統曲目也隨之逐漸增加,於是便有瞭同類故事內容的京劇《搜孤救孤》(起初也叫《八義圖》),這出戲後來逐漸成為餘派的代表劇目,曾因1947年孟小冬在滬上的告別演出而轟動一時。

圖三:孟小冬的《搜孤救孤》舞臺劇照

1960年,劇作傢王雁同時在京劇《按孤救孤》基礎上,參考已定名的秦腔《趙氏孤兒》改編出瞭京劇版的《趙氏孤兒》。首演當時由馬連良飾程嬰,譚富英飾趙盾,張君秋飾莊姬公主,裘盛戎飾魏絳,於是一出經典的京劇《趙氏孤兒》便由此產生。

圖四:京劇版《趙氏孤兒》劇照

不久前,由上海京劇院餘派女老生王珮瑜領銜主演的墨本丹青版京劇《趙氏孤兒》於上海大劇院中劇場亮相。這一版本的《趙氏孤兒》劇本依照的是戲曲界所謂的“墨殼老本”,以半個世紀前馬連良先生的演出本為基礎,並邀請山水畫傢申世輝創作瞭一組山水丹青畫卷融入舞美設計中,故稱“墨本丹青版”。

此版《趙氏孤兒》刪減瞭傳統戲中拖沓冗長的情節,保留最經典動聽的唱段,以緊湊凝練的敘事節奏,演繹原汁原味的傳統老戲。無疑是一次新生而“守舊”的驚喜。

豫劇《程嬰救孤》是悲天憫人的舞臺精品

而戰臺烽則以為由著名豫劇表演藝術傢李樹建擔綱演出的豫劇《程嬰救孤》,最具悲壯淒涼色彩,該劇後來被朱趙偉導演拍攝成舞臺藝術片,更為精致感人。雖然李樹建最被網友熟知的是其“以淚洗面”的感謝辭,但不可否認,豫劇版《程嬰救孤》在觀劇過程中,同樣可以讓觀眾數度領略以淚洗面的悲戚。

豫劇版較為忠實原著,公孫杵臼與程嬰,為瞭救下被禍害至滿門抄斬的趙傢遺孤,一個獻出瞭自己的性命,一個獻出瞭自己剛出生的親子。這是一個典型的舍生取義、舍親取義的故事,但程嬰棄子救孤卻在世間背負罵名,受盡毆打凌辱,相比公孫杵臼的瞬間決絕,卻是更加艱難的非人式煎熬生存。對嬌兒的思念,以及真相大白時對“趙孤”的真情道白,是兩大段飽含深情的演唱,李樹建“以河南豫劇特有的聲腔藝術和自身的功力又演活瞭一個‘程嬰’。”

圖五:豫劇版《程嬰救孤》劇照

豫劇版《程嬰救孤》的魅力在於,把一個傢喻戶曉的古老故事,用現代理念和豫劇特有的藝術手法重新打造出來,內容上保留並強化瞭程嬰在危急時刻表現出來的“忠義”和犧牲精神,同時又賦予這種傳統的“忠義”以新的內涵:程嬰為救孤忍辱負重,不僅僅是忠君,更是為正義,為民族的命運,也為瞭自己心中的信仰。

最後,戰臺烽建議各位在欣賞完陳凱歌版《趙氏孤兒》之後,能找不同唱腔的戲曲版本再重溫一下,定有不同的驚喜獲得。畢竟,僅有幾幕,在有限空間演出的舞臺戲曲,更以劇情發展和人物命運為最主要著力點,以使戲曲更加緊湊而酣暢,特別是快意恩仇的最後橋段,絕非沒完沒瞭的糾結元素堆砌出來的電影橋段可以比擬。

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