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韓國電影高歌猛進沖進國際市場,中國電影不必灰心,隻需沉淀磨煉

隨著第75屆戛納電影節落幕,兩位韓國電影業界資深從業者榮獲大獎:韓國演員宋康昊憑借《掮客》榮獲最佳男演員獎,導演樸贊鬱憑借《分手的決心》獲得最佳導演獎。對此,不少國內網友紛紛在社交平臺上對韓國電影和中國電影展開瞭討論。

其實韓國電影在戛納賽場上大放光彩原本與我們關系不大,但飾演《分手的決心》女主角湯唯作為長片單元中僅有的一位中國代表,僅一步之遙就與影後桂冠擦身而過。這一點引得國人不禁討論起瞭中國電影在國際上的前景。要知道,除瞭今年柏林電影節的《隱入塵煙》外,這三年內再無其他國產長篇幅電影入圍世界三大國際電影節(意大利威尼斯國際電影節、法國戛納國際電影節、德國柏林國際電影節)主競賽單元。

和鄰國這幾年的輝煌成績對比,大傢自然著急。一時間,國內各大媒體、博主、影評人批評的批評,挖苦的挖苦,當然也有不少熱愛電影的觀眾長籲短嘆、撫今懷昔。

我們不妨來對比下兩國電影長短之處,來看看韓國電影的可借鑒之處與咱們國產電影的不足與底氣。

1. 韓國社會現狀給予電影素材,中國業界對拍攝范圍限定過嚴

說起近年來韓國電影在世界影壇的高光時刻,必然要提及2020年第92屆奧斯卡金像獎。當年韓國電影《寄生蟲》榮獲最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際電影四大獎項,甚至擊敗瞭《1917》《小醜》《好萊塢往事》等熱門大片。看過該影片的觀眾大多認可《寄生蟲》成為那屆奧斯卡頭號贏傢。影片對韓國資本主義體系下的階級寄生結構的描繪黑暗、復雜且大膽,對貪得無厭、冷酷無情的人性也表現得淋漓盡致。用該電影團隊和韓國觀眾的話來講,這就是他們真實的社會現狀。

“存在決定意識”是對此最恰當的解釋。從不少韓劇、韓綜中我們也能看出隨處充斥著政客財閥、輩分尊卑的文化氣息。這些壓迫得普通人喘不上氣的社會現狀自然遭人痛恨。而韓國電影之所以能獲得較高評價,就在於他們敢拍,業界敢播,觀眾敢贊。

當然,相輔相成下,韓國電影能沖進國際市場,也借助瞭國際市場口味和國際局勢的東風。2003年韓國犯罪懸疑片《殺人回憶》在第51屆西班牙聖塞巴斯蒂安電影節上榮獲最佳導演和新人導演獎,算是初次在國際電影節上嶄露頭角。此後陸續獲獎的韓國電影《撒瑪利亞女孩》《空房間》《老男孩》等都具有極致犯罪、黑暗人性等元素。這些主線刺激又燒腦,自然讓人眼前一亮,票房大賣。

反觀近年來中國電影的發展,相信不少網友第一反應是抓住中國電影“不敢拍”“不讓播”的小辮子不放。這也是一個事實。不知從何時起,《色戒》《霸王別姬》等影片都隻能播出刪減版瞭,更不用說能不能拍這種題材的電影。如今的國產電影仍在生搬硬套一些老套的敘事框架和僵硬的拍攝手段。像今年的《奇跡》《這個殺手不太冷靜》等賀歲片也都是看完就忘的影片。

因為寫實類影片“哪怕拍瞭也要刪減”的上映模式,讓不少導演望而卻步,幹脆“擺爛”去拍一些商業片,這是我們不得不承認的事實。當務之急就是向鄰國學學,讓業界對影片拍攝內容寬容一些,讓國內可塑之才有大展身手的機會。

2、韓國電影從業人員內卷嚴重,內娛拋開流量小生外仍有“老戲骨”“小將”堅守崗位

當然,韓國影視業在越來越成為經濟收入重要來源的同時,從業人員的質量也在不斷攀升。人人都想分一杯羹,那麼人人素質都要過硬。就拿導演樸贊鬱來講,哪怕曾在韓國文藝界的精品發源地忠武路摸爬滾打過,在20年前他也拍不出讓觀眾滿意的作品。但他憑借大學主修的哲學專業知識、對宗教的鉆研和不斷地創造,十年磨一劍,《老男孩》《蝙蝠》《小姐》等作品終於讓樸贊鬱站在韓國影界巔峰。

我們中國其實也不缺好導演,更不缺年輕導演。而且若真要執拗地以三大國際電影節的授獎為評價國產電影質量的準繩呢,國內導演也不是沒有拿不出手的短片電影作品。今年戛納節上,陳劍瑩《海邊升起一座懸崖》拿下短片金棕櫚,黃樹立《當我望向你的時候》獲酷兒短片金棕櫚,拍攝成本隻有5000塊錢的李傢和《地兒》獲基石單元二等獎。而這三位獲獎導演無一不是95後。

其中《當我望向你的時候》這部影片用瞭短短20分鐘描繪瞭一個中國傢庭中母親對同性戀兒子的愛的對立面。“你小時候那麼乖那麼聽話,長大怎麼變成這個樣子瞭?”,“是我做錯瞭什麼嗎?你為什麼會變成這樣?”,“親戚問我我怎麼回答?”這些看似是質問孩子實則是母親的擔憂,看似是母子間的私密對話實則在每個普通傢庭中的爭吵。拋開“同性戀”這一話題,影片中母親的哪個言行不是既心疼又痛恨。母愛也是有對立面的,它可以放縱去愛你,又時時刻刻要求你做到更好。這是一部看完可以讓觀眾回憶起自己與母親生活在一起的喜怒哀樂的影片,在點點滴滴的碎片中,我們永遠不能否認母親的存在。

說完導演再來說說演員。內娛演員質量委實良萎不齊,近年來一股“顏即正義”之風刮遍影視圈,不僅流量明星們“有臉就能閉眼吹演技”,同時一個個新人的面孔相似度卻也越來越高,再加上缺乏個人風格和專業功底,流量們今天起明天落,卻沒有幾個能真正在大浪淘沙中站穩腳跟。看看韓國同樣是以臉為賣點的影劇,李敏鎬、樸敘俊、樸敏英等一眾歐巴歐尼可是顏值演技具在,這才能脫穎而出。

不過,中國其實並不缺少摸在行業裡爬打滾多年仍屹立不倒的影壇老將。在電視圈小鮮肉無法駕馭的大屏幕上,不少國產好片都是由他們挑大梁的。去年張藝謀導演的《懸崖之上》集齊瞭張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文等一眾“中生代準戲骨”,其中徒手掐火、負傷沖線殺敵、正派間諜相互反轉中的各種細節都讓人真實體會著他們炸裂的演技,表演耐磨劇情耐看。這樣一部極具誠意的影片,在觀眾的口口相傳和認可下順理成章成為張導演第二部票房突破10億的電影。

3、尺有所短寸有所長,韓國電影贏在取長補短,中國電影需加快文化輸出

不過仔細觀察其實不難發現,除去社會寫實類題材,韓國極少有其他諸如歷史、本土文化等內容的電影大放異彩,而拍攝風格也少有奇幻美妙或恢弘大氣。他們並非沒有短板,隻是懂得揚長避短,對外展現出瞭自己最擅長的一面而已。

其實電影作為一種藝術形式,背後最大的支撐就是文化本身。俗話說“民族的就是世界的”,我們有著上千年積淀的傳統文化,本就是一座值得好好挖掘的寶藏,而近年來的電影人中也不乏這樣的嘗試。

2019年的《春江水暖》用山水畫一般的敘述方式將杭州祖孫三代的生活瑣事、人情冷暖徐徐道來。人間煙火最是溫暖人心,江南方言聽著繾綣舒心……這樣的中國電影不需要向好萊塢大片看齊,不需要編織錯綜復雜的劇情。這樣一部至真至美的市井畫卷,就是一張向世界展現中國的高級名片。

反觀這部影片的拍攝,導演顧曉剛是個實打實的80後文藝青年,而片子所有的主演都是導演身邊的親人和朋友,群演也都是真正的“路人甲乙丙”。如此小成本小制作出的精品,正是創作團隊對中國傳統文化和中國人精神內核深入挖掘的結晶。

同時在國漫的發展上,傳統文化中的素材更是數不勝數。繼2019年的《哪吒之魔童降世》大火之後,去年的一部精品《雄獅少年》又闖入瞭人們的視野。該片不僅瞄準瞭舞獅這一中國非物質文化遺產,拍出瞭地地道道的廣東味,後面對於留守兒童和打工人群的描繪直接將影片上升瞭到瞭另一個層次,一下拉近瞭瞭藝術作品與普通人現實生活的距離,簡直讓觀眾拍手叫絕。

然而這部不可多得的好電影上映不久,盡管口碑爆棚,卻因其“瞇瞇眼”造型被貼上瞭“辱華”標簽,結果票房半路啞火,最終慘淡收場。而這樣的輿論調性更是讓這部優秀作品沖出國門無望。試想那些在國際上大放異彩的韓國電影,反映的不也是韓國的社會現實嗎?其中難道沒有一點誇張處理?如果韓國民眾都如此敏感,認為這樣的電影放到國外就是“辱韓”的話,那麼恐怕一半以上的作品都要被打回甚至根本不能最後成片。所以,就算素材的土壤再肥沃,圈出的生長空間太小,也無法培育出參天之樹。

我們無法復制上世紀八十年代叱吒風雲的港片,但國產電影走到今天,曲折中的不斷進步也是有目共睹的。相信我們在業界與觀眾共同的探索和努力下,技術、審美和意識都會繼續攀爬,中國電影總有讓國際影界拍手叫絕的一天。

本文選題:nbaliker

本文編輯:.feifei

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