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內娛復興靠考古,國劇振興靠復古?

作者|顧 韓

編輯|李春暉

2022年,內娛開啟大考古時代。從“打瞭羊胎素”到“你是我的神”,從《本草綱目》到王心凌,從手握“軍燁”CP的《爸爸去哪兒3》到意外翻紅的07快男,在4K越來越常見的5G時代,一段又一段座機畫質的物料被翻騰出來,又成為流量密碼。

時人沉迷考古的理由,無非兩大類。一是物是人非。要借那些熟悉的符號懷念自己逝去的青春,或者懷念那個相對簡單、人們還未被移動互聯網割得四分五裂的時代。

二是對當今內娛感到失望。明星放眼皆“假人”,內容產品也流水線化嚴重,有錢有技術,偏偏整不出人民群眾愛看的東西。

在此前提下,原本更多是吐槽一個內容產品套路明顯、過時嚴重的“古早味兒”,竟逐漸變成瞭一個輕易不可獲得的褒義形容、一個非常有說服力的安利詞匯。就說最近,古偶、刑偵兩大經典賽道同時出現瞭這種憑“古早味兒”獲贊的新劇。算是產品的巧合,卻是市場的必然。

我們或可借此討論一下:當觀眾推崇“古早味兒”,盼著“內娛倒退十年乃至二十年”的大好事兒,大傢究竟在懷念什麼?

《夢華錄》:正常二字,已經難得

《夢華錄》,6月2日開播的鵝廠最新S+古偶,由企鵝影視、金色傳媒、遠曦影視出品,楊陽執導,張巍擔任編劇。開播前後,該劇熱搜不斷,在各大榜單上位居前列,顯示出一部大古偶應有的能量。

至於是不是真那麼古偶新天花板、值豆瓣8.8分,硬糖君暫持保留意見。在硬糖君看來,其最大吸引力在於“古早味兒”,這也令該劇獲得瞭更多“感情分”。

《夢華錄》的“古早味兒”主要來自三個層面,首先是熟人熟臉。

兩位主演劉亦菲、陳曉都是古偶起傢的85生花,國民認知度較高,合體回歸古偶給《夢華錄》帶來瞭不少話題度,也吸引瞭許多路人第一時間觀看並加入討論。歲月都會留下痕跡,但劉亦菲一舉一動的身段,陳曉揮刀打鬥的精氣神,終究比不知哪裡來的小年輕們感覺對味兒。

此外,該劇原著、關漢卿創作的元雜劇《趙盼兒風月救風塵》在2002年就曾被搬上熒幕,是《愛情寶典》的五個單元故事之一。“趙盼兒”、“宋引章”這些名字,觀眾不是完全陌生。

其次是外在包裝上的復古。故事架設在宋朝,而非某架空世界,服化與置景的思路都會更加明確:女性角色告別瞭浮誇的韓式平眉、雷同的“披頭散發”,妝容古典,多用盤發;少用特效,多用實景與外景,前幾集特意突出瞭江南的小橋流水,東京則又是另一番氣象。

至於成片的畫面質感,能看出有些鏡頭還是進行瞭磨皮處理。但總體來說,光影細膩,沒有古偶劇常見那種後期硬調導致的蒼白失真,觀感比較舒服。

最後,也是最重要的一點,故事與調性的古早感。宋朝市民文化蓬勃發展,《夢華錄》便講述三個女子憑出眾的技藝在市井之間創業、經營一傢酒樓的故事。不再是沒有實感的宏大敘事,反而很有早年一些古裝輕喜劇的感覺。

趙盼兒設計幫姐妹逃脫渣男、在汴京幾次捉弄池衙內一夥兒人,正是許多民間傳說與戲文裡常見的“小人物智鬥強權”橋段。放到現在,觀眾一樣喜聞樂見。

當然,比之關漢卿原著、比之更早的《愛情寶典》,《夢華錄》還是有一些下頭點的——原著歌頌的正是底層互救,是“仗義每多屠狗輩”。《夢華錄》的改編卻對人物的妓女身份遮遮掩掩、百般找補,還整出個賣藝賣身的鄙視鏈來。

女主是被迫淪為官伎的罪臣之女,故事開始時已經脫離賤籍。男主前幾集名聲不好、職場不順,很狼狽地被追殺,後面身份揭曉,卻是個有原生傢庭問題的官二代。丞相爹為討兒子開心,一出手就平瞭很多事,包括宋引章即將失敗的“離婚官司”。如此種種,難免背離原著精神,削弱人物光彩——最後還是靠官大一級壓死人,那女主一番操作又有何意義呢?

但無論如何,在飽經各種大IP、小甜寵的荼毒後,《夢華錄》的“正常”已足夠難得——選角正常,制作正常,人是正常社會人。男女主的感情轉變符合邏輯,不為瞭刁難而刁難,也不為瞭撒糖而撒糖。看似進展不夠快,觀眾卻主動品出所謂“成年人的拉扯”來,照樣嗑生嗑死。

《警察榮譽》:雞毛蒜皮,竟成奇觀

《警察榮譽》與《夢華錄》同日在豆瓣開分。該劇由中央電視臺與愛奇藝聯合出品,丁黑擔任總導演,趙冬苓、譚嘉言擔任編劇,張若昀、白鹿領銜主演,王景春友情出演,寧理、徐開騁、趙陽、曹璐、王同輝、李曉川等主演。

這個幕後配置偏傳統,臺前則是實力與網感兼具,很有梗。“法醫秦明”與國產懸疑第一狠人“李豐田”成瞭一對怨種師徒,同框的畫面令人直呼夢幻聯動。

張若昀在該劇中飾演精力旺盛、話癆熱心的見習民警,觀眾齊誇“二哈本哈”。而無人註意,就在《警察榮譽》播出的一周前,最新一版《法醫秦明之讀心者》也在網絡上線。2022年瞭,主角還延續著張若昀版開辟的逼王人設,再加上演員稚嫩、談戀愛等問題,該劇反響平平,在五六月份的刑偵劇混戰中存在感稀薄。

與受困於從業者擺爛與偷懶的古偶劇正相反,刑偵劇的問題在於內卷嚴重。在平臺舍得加碼、新銳創作者與實力演員舍得下場的情況下,刑偵劇的水準提升很迅速,潮流迭代很頻繁。

2014-2017年之間,網絡平臺爆發式產出一批刑偵懸疑劇,可能是受《神探夏洛克》等大熱劇集的影響,抑或是因為多改編自網文IP,大多數走的都是奇情懸案逼王流——主角沒有點天才的怪癖、過去的陰影或者宿命的對手,都不好意思出來混。

第二個高峰則是迷霧劇場帶起來的電影級短劇潮。由神探追兇轉向拼質感、拼表演、拼人性挖掘的社會派推理。可沒過幾年,這一流派的弊端也顯露出來:即容易讓主創陷入賣弄手法、故弄玄虛的誤區,略顯油膩。

隨著審美的自然輪轉,以及更多公檢法機構參與出品,細分化、專業化與接地氣,正在成為刑偵懸疑劇的“新趨勢”——想一想被網友奉為童年神劇的《重案六組》,與其說是新,不如說是一種“古早味兒”的回歸。

《開端》裡的警察樸實而專業,不掉線也不搶戲。《獵罪圖鑒》選擇瞭畫像師這個較少被影視化的工種,但破案過程也相當強調規章流程、團隊合作。就連看似枯燥瑣碎的調查走訪,重要性也得到瞭展現。

《警察榮譽》則是聚焦基層民警,講述四位警界新人在八裡河派出所的成長故事。該劇人物多而不亂,從一位所長、四對師徒與各色案件中折射出社會生活、職場傢庭的百態來,足見主創功力。

這裡沒有高智商犯罪與追車爆炸,電瓶車失竊就夠得上一個綿延好幾集的“大案”,臥底不是進犯罪團夥而是到高檔會所。每個案件的糟心程度卻又足以令人感嘆一句“民風淳樸八裡河”。

然而,對於生活在互聯網構築的虛擬世界,什麼異國風光、奇情懸案都見過的年輕人來說,這些雞毛蒜皮事件、身份各異的當事人和他們的奇葩傢屬、老警察們有心教授或隨口提點的人情世故,甚至土裡土氣的街景、時不時接入的執法記錄儀視角,反而都是一些很有吸引力的奇觀。因此,該劇令一些人想起《重案六組》的同時,也被另一些人稱為“劇版《守護解放西》”。

論復古的錯誤姿勢

總結一下,所謂“古早味兒”是有一些共性的。

首先是制作上尊重專業,尊重觀眾,有匠心、不擺爛。其次,題材故事摒棄懸浮,回到地面上,具有本土性與人情味。更重要的是,劇情豐滿,群像生動,臺詞不水。無論主角配角都為故事服務、都能出看點。而非流量明星主角和趕場般的工具人配角,戲份多少會激起粉絲一分一秒斤斤計較。

換句話說,就是粉絲專供的感覺很淡,讓大眾有參與的可能,也有參與的熱情。

相比之下,另一種國劇復古潮就十分簡單粗暴、甚至值得警惕瞭,那就是老劇翻拍。

不管是主動投機、還是迫於無奈,貴圈對IP的依賴有目共睹。四大名著、金庸武俠那是一直反復薅的。熱錢時代,爭先恐後改編網絡小說與海外熱劇。寒冬到來之後,則又將翻拍的目光投向老劇。

王心凌在《浪姐3》中一曲翻紅,既掀起老歌《愛你》文藝復興、全網翻跳,又引發瞭臺偶考古潮。緊接著,一張新版《微笑pasta》的組訊在網上流傳,這部王心凌、張棟梁主演的古早臺偶時隔16年將進行翻拍。

而不盤不知道,這些年,臺偶翻拍竟是組團來的。

其中《忘記你記得愛情》《你是我的命中註定》已於2020年播出,評分分別為2.8、5.2

另一遭遇組團翻拍的古早IP是“仙劍”。嚴格意義上講,“仙劍”其實是遊戲IP,隻是早年唐人的兩部仙劍改編劇從人物造型到原創梗都太過經典,以至於也像是老劇翻拍。如今在動或者將要動的新一批仙劍IP劇中,僅有《仙劍一》是進行過多次影視改編的,其餘都是首次影視化。

還有一部經常用來打臉當今古偶的“網紅老劇”《上錯花轎嫁對郎》。原以為2021年李庚希那部《花好月又圓》就是它的翻拍新版,哪知今年4月,又有一部新版《上錯花轎》開機,還打上“首次翻拍”的tag,兼有老版主演隔空站臺。

此外,還有一些其他高分老劇,如《李衛當官》《我和僵屍有個約會》從備案或者組訊等資料中,傳出翻拍消息。

作為IP,老劇相比網絡小說、高分海外劇的優勢很明顯——國民認知度高,營銷造勢事半功倍。但這並不意味著開播後成績就會好。一方面,內娛的改編水準不敢恭維,並且因為政策或者其他原因,許多老劇到播出之際都改瞭名,想蹭也蹭不到。

更重要的是,有些老劇的“好”不是絕對的,而是情懷濾鏡,即便一比一進行翻新,放到現在未必真有競爭力。典型代表就是許多漫改風格的臺偶,浮誇雷人的橋段不勝枚舉,真真是“相見不如懷念”。

復古能解救國產劇嗎?也許能,但姿勢得對。單純的吃老本、炒冷飯多半是行不通的,不如踏踏實實,回歸內容創作初心,獲得觀眾們的“報復性好評”、吃到“古早味兒”紅利的幾率還大一些。

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