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經過現代化的包裝,將《馬路天使》放到現在來上映,票房一定大爆

電影剛到中國的時候,就是一個賺錢的工具。

1913年,中國第一部故事片《難夫難妻》出來後,電影的賺錢工具屬性一下有瞭方向。

十幾年間,中國電影一直都是爛片充斥,亂象重生,幾乎覆滅的危險。

上海的電影公司倒閉一大片,存亡絕續的時刻,電影小組領導的左翼電影運動如火如荼的展開。

聯華影業、藝華影業、明星影片公司等電影公司紛紛加入這股浪潮,夏衍、鄭正秋、田漢、聶耳、沈浮、費穆等人讓中國電影迎來瞭第一個黃金時代。

左翼電影運動中的那批人讓西洋影戲變成瞭影戲,又讓影戲本土化,成為瞭具有中國特色的電影。

這是因為那時的電影褪去瞭單純娛樂、商業的屬性,增加瞭社會和精神價值,也就是現實主義,從而讓中國電影有瞭根。

袁牧之的《馬路天使》便是這一時期的代表作之一。

與沈西苓的《十字街頭》將左翼電影運動推上瞭一個高峰,但隨著時間的推移,兩部電影的差距越拉越大。

在2015年的影史百年百大華語經典電影排名中,《馬路天使》排名第20位,《十字街頭》則是96位。

《馬路天使》的出現正值國防電影提出的第二年。

袁牧之在片中通過“難”字怎麼寫,“白銀出口”的戲法,較為隱晦的譴責一些人和事,批評他們不積極抗日,隻知逃跑和買辦。

《馬路天使》中的喜劇手法運用地很嫻熟,提高瞭影片的觀賞性。

片中的喜劇手法主要有四種,反差式搞笑、動作式搞笑、語言式搞笑和諷刺式搞笑。

一是反差式搞笑。

如片中剃頭老弟所在的理發店將要倒閉,少平出主意,他們一起吹號打鼓,上街攬客。

可是表面熱熱鬧鬧,實際門可羅雀,隻有一個和尚呆呆地望著他們,一番心思如竹籃打水。

好不容易拉進來一位顧客,還是他們的房東,幾人卻將其剃成瞭癩頭,房東惱羞成怒砸瞭理發店,少平他們偷雞不成蝕把米。

二是動作式搞笑。

《馬路天使》帶有一定的實驗性,身上還有不少默片的影子,動作便大開大合。

如少平多次給小紅變魔術,老王他們排排坐被少平輪流敲頭,少平他們在以窗簾為幕佈的戲劇表演。

三是語言式搞笑。

如導演用一個有福同享,有難同當的“難”字怎麼寫,道出上海、天津、武漢隻剩半個,與全部淪陷無異,並號召積極抗日,收復河山。

四是諷刺式搞笑。

如少片給小紅他們變戲法,讓白銀在身上來回進出,最後以白銀出口結尾諷刺那些精致的利已主義者的買辦階層。

這些搞笑方式如今早已被國產電影融會貫通瞭,但《馬路天使》在85年前就已經做到爐火純青瞭,沒有一點過時的樣子。

如果經過現代電影的包裝,將《馬路天使》放到現在來上映,票房一定大爆。

要帥哥有趙丹、要美女有周旋、要喜劇有搞笑,要流傳度廣的歌曲有《四季歌》《天涯女》。

就連故事內容都值得細細品味,思想、內容、技巧,社會議題全部都包含瞭,並且雜而不亂,符合大片的所有元素。

盡管《馬路天使》從無聲片向有聲片過渡的痕跡很明顯。

如片中角色的肢體語言和面部表情都比較誇張,臺詞略顯粗糙,極具默片特色。

但是瑕不掩瑜,整體的文本設計太出色瞭,哲學思想、符號學、解構方式、劇本結構都很出彩。

如透過電影可以知道當時中國的本質,運行的基本規律,人的思維和社會的關系,不論上流社會如何歌舞升平,都掩蓋不瞭內在的剝削和壓迫。

還有袁牧之並沒有片面的抬高或貶低,在他的導筒下,底層也不是完人,他們也會看不起做不入流工作的同階層。

此外,《馬路天使》的敘事方式很像早期的環形敘事結構。

開頭先是上海的燈紅酒綠快速閃過,而後鏡頭從高樓到地下,表明這是一個底層的故事。

結尾鏡頭從地下到高樓,寓意那個時代達官貴人體面,底層階級苦難,而所謂上流人士這座大山一直壓著底層,首尾呼應。

在聲畫蒙太奇的使用上極為絕妙,唱《四季歌》《天涯女》時的蒙太奇放到現在都不過時。

尤其是場面調度、鏡頭轉換,以及片段剪切特別順暢,如趙丹開心到模糊那場戲的剪輯,看起來很絲滑,沒有尷尬或違和感。

籠中鳥和辣手摧花的象征手法的運用和其他特寫鏡頭的表現都暗含寓意,不說破但電影語言已然躍於銀幕。

在演員方面,趙丹、周旋在《馬路天使》中無人可替代。

片中的趙丹不愧是早期中國電影中最為世界熟知的中國演員之一,年紀輕輕,演技卻很出色,有顏值又有實力。

相較於趙丹,周旋的演技就差點意思,全靠靈動、可愛和嗓子撐著,演技還不夠成熟,也與她隻有16歲,歌手身份有關。

不僅僅在戲內趙丹、周旋是好友,戲外的他們同樣值得敬佩。

周旋的兒子周民剛滿10個月,周旋便因精神疾病住院,趙丹和妻子黃宗英收養瞭周民,讓他有瞭一個傢。

1957年,周旋病逝前,趙丹夫婦又將周民的弟弟,周璇的第二個兒子周偉接到傢中與自己的5個孩子一起撫養,瞭結瞭周旋最後的心願。

再說回《馬路天使》。

在那個年代,導演拍戲不過度渲染苦難,故意煽情,演員演戲活潑瀟灑。

即使片子的內容和背景是1935年和1937年,整個中國都陷入瞭巨大的災難之中,可電影的基調卻是浪漫的,以樂觀主義面對一切,用堅強勇敢迎接光明。

而現在國傢和平瞭,拍片環境也比那時好瞭,卻沒有瞭那個那個年代的朝氣。

難怪一些老片子可以經得住時間的沖刷,因為他們拍的是藝術,如今的導演,拍的是商業,出發點不一,圈內圈外給予的反饋便有差別。

更為重要的是,《馬路天使》不單單是部愛情片、喜劇片。

還是現實題材電影與國防電影,以幾個小年輕的經歷來解構那個年代國傢的戰亂,社會的黑暗。

在這一層面,《馬路天使》配得上中國影史經典電影的稱號,不僅僅革新瞭中國電影語言,還在思想上進行瞭升華。

另外,《廬山戀》的百科資料應該改一改瞭。

它不是中國第一部吻戲,而是新中國第一部吻戲,畢竟1937年的《馬路天使》中,趙丹和周旋已經有吻戲瞭。

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