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內娛幾乎找不到的綜藝,TVB拍出兩季大爆款,一打開全是人情味

又被國產劇整笑瞭。

張雨綺新劇《加油!媽媽》,說是聚焦30+上有老下有小的媽媽困境。

結果吧,處處是離地、懸浮、自相矛盾。

張雨綺演一個“條件普通”的單親媽媽。

怎麼個普通法?

訴起苦來:月工資“才一萬出頭。”

趁一套初高中對口的學區房,房長這樣。

在銀行工作,坐窗口的普通職員。

工作時間離崗打電話,被領導敲門毫不驚慌。

領導說你上午被客戶投訴,一臉不耐煩,嗯,沒看我這打電話呢麼。

兩個禮拜請瞭五次假,由於要把娃送到內卷嚴重的金牌幼兒園溜號。

給領導解釋:

我怕您不同意

我最近請假太多瞭


真是好理由!

就問大傢敢不敢這麼用?

‍‍至於這個名車接送的金牌雙語幼兒園裡的其他傢長有多誇張,就不一一概述瞭。

隻能說,不是誰都配在國產劇裡當“普通人”的。

除瞭條件不夠普通,不像活人、沒有人情味,也是內娛的通病。

明星、劇集、綜藝,莫不如是。

人情味,說來尋常,其實卻難表現。

最近就有一個港綜,把這三個字體現得淋漓盡致——《尋人記2》

TVB出品的紀錄片,第一季已經拿下9.3高分,第二季直接9.7分。

每一集隻有短短的20分鐘。

主題是尋找80、90年代曾經采訪過的新聞小主角,時隔三四十年,看看他們會有什麼變化。

說是“主角”,其實都不是什麼轟動一時的富豪名人,而是你我身邊的素人。

比如從小特喜歡吃雞腿的“肥仔”小朋友,長大後是不是想剁瞭自己吃雞的雙手?

素顏校草,會考落榜後,如今安好?

永遠西裝革履的投訴王,如今還事事投訴嗎;

這“人情味”成立的第一步,就是真的有看到普通人。

沒有揮金如土,珍饈美饌。但也不是吸血鬼日記,雞飛狗跳過日子。

除瞭普通,“人情味”還不止這麼簡單。

先看內娛綜藝,是怎樣拍普通人的?

前不久寫過的《新遊記》。

把明星變成打工人,問出來的問題卻停留在最表層:

你喜歡這份工作嗎?這份工作不枯燥嗎?

不僅無聊,還耽誤人幹活。

他為什麼不吹著空調摸著魚就把錢賺瞭?是不喜歡嗎?

再看另一邊,倒確實幹完瞭一天的活,但,說是體驗日結工人辛苦的,最後結瞭錢選擇打車回傢。

眼看著人情味中的“人”是杵在這瞭,卻少瞭一些“情”。

而在《尋人記》裡,就連尋人這一環節,已經藏著“人情味”。

要找回三四十年前的素人,更多時候,僅有一個不夠完整的名字、學校名稱、街道名稱,其他的信息少之又少。

三四十年過去,可能學校已經關閉、房屋已經拆遷、名字也可能改瞭,尋人變得艱難。

除瞭靠網絡找人外,其實最笨最原始也有用的方式,竟然是——問老街坊。

這也是這個節目撲面而來,濃厚的“人情味”的原因之一。

社會在高速發展,眼看起高樓,眼看起CBD,即便有些東西變瞭,但更多東西還保持著它本來的樣子。

方東昇團隊在網絡上找“張源源”很久無果,結果拿著照片到所在街道的洗衣店一問,一下子就找到瞭。

這傢洗衣店,已經經營瞭三四十年。

老顧客,咋會不眼熟咧?


尋找一位單親爸爸時,歷史節目裡沒有出現名字也沒有采購員選具體標志,應該怎麼找?

沒想到團隊隻拿著當年的視頻來到附近的雜貨店附近尋人,竟然有意外的收獲。

這位頭發已斑白的奶奶看瞭看視頻,淡淡地說:

“這裡面,有我”。


原來當年電視臺無意間把她和經營的雜貨店拍瞭進去。

當年,她還是一位穿著紅衣服的年輕女性。



節目組拍攝的地點,很少有高樓大廈和現代化的商鋪,而都是有著煙火味的“小地點”。

熱鬧的街市、街角的燒臘店、小小的雜貨店、菜鋪、逼仄的茶餐廳......

這些靠近我們生活或小時候生活的場所,才讓我們倍感親切。

飄住在廣州,更多時候讓我感覺“人情味”最濃厚的,反而是那些看起來很舊很老的老城區老街道,而不是馬路寬敞的CBD。

那裡沒有到處隻丟給你一個二維碼點餐的餐廳,有老街坊在樓下聊天,也能經常聽到正在消逝的方言。

來源:Livin廣州

除瞭撲面而來的市井味外,讓大傢感覺到有“人情味”的,還有作為創作者最重要的一個特質——真誠。

是否真誠,無論是讀者、觀眾還是受訪者,都是可以感受到的。

《尋人記》裡,很多受訪者的第一反應,都是:

你們竟然還有興趣找我這個人?

更激動一點的受訪者,會說:

這是詐騙吧?著名電視臺記者竟然找我?

當時他們接受采訪,隻是作為新聞中匆匆經過的一員,也是社會中一個普通人。

而幾十年後,依然有人關心他們的現狀,當時的問題有沒有解決。

這種關註,才是讓人感動的。

第二季首兩集的受訪者“元朗特首”,是兩季以來最讓我印象深刻的一個嘉賓。

更是徹底散發“人情味”。

采訪前,“元朗特首”沒有告訴方東昇團隊他居住的地址,而是很豪氣地說:

“你在上車問找元朗特首應該在哪裡下車,一路問過去就能找到我瞭。”

真這麼神?要是每個受訪者都這麼容易找到就好瞭啊。

沒想到司機一看就秒懂。

“噢,元朗特首,他在元朗很有名的。”


隻需要下車沿著老街坊一路問過去,很快就找到瞭三十多年後的安仔。

元朗特首,名不虛傳。

30多年過去,安仔還是“西裝革履”。

無論在外還是在傢,安仔都是穿襯衫打領帶穿皮鞋,就算在廚房也不例外。


安仔在元朗人人皆知,但不是因為他是成功人士,“元朗特首”也不是真的高官。

而是元朗“投訴特首”。

40年前,安仔就以“投訴王”著稱。

年輕時的安仔去買燒臘,發現商傢竟然給他搭一根燒骨,回傢一秤,果然少瞭2兩。

我買的是燒臘,為什麼要給我搭燒骨?

安仔找老板理論,老板隻覺得這人是不是傻的?

安仔是苛刻一些,但是他說的都是實話。

當時的燒臘老板,都喜歡搭上燒骨占點秤數,但當時並沒有人在意這個小問題。

直至2009年,政府開始嚴查相關店鋪觸犯度量衡條例,很多賣燒臘搭燒骨的店鋪被判罰款。

縱橫投訴界40年,安仔已經就是資深“投訴王”。

事事關心,樣樣投訴,整個元朗的人都怕他。

有車違規停泊、小巴超載,他投訴;

有人燃燒炮竹、亂拋垃圾,他也投訴;

巴士不給他任意落站,他也投訴。

上至政府官員,下至商店小鋪老板,看到他就頭痛。

你會發現,安仔很多的投訴動機,都是因為他們歧視瞭安仔。

他歧視我

歧視我傻

說我傻仔



原來,安仔因為一場高燒,從小走路姿勢和說話和常人不太一樣。

從小時候開始,他就飽受歧視。

一直“道理多多”的安仔,隻有在說這段經歷的時候,才眼眶濕潤。

曾經有學生走過他的身邊,在後面乘機敲他的頭;

班上有學生討厭他,要班長在黑板寫上他的名字,老師打過他的屁股;

就連街鋪老板,都嘲笑他“白癡仔”。


小時候安仔默默忍受別人的歧視,長大後便用投訴來報復他們。

買東西不給他送點小東西,他就投訴老板阻街,導致警察一天來好幾次;

村口有個垃圾箱他不扔垃圾,非扔在門口,就是想報復清潔工人。



因為身在投訴界多年,手機裡也存著香港各個行政各部門高官的手機號碼,誰對他好,他也會幫誰。

有個商鋪老板想投訴水渠溢水,打瞭多個政府部門都是相互推搪,而安仔幫他直接打高官電話,高官本人立即親自來解決問題。

人傢輾轉各個部門都投訴不瞭的事情,安仔一個電話就能搞掂。


“投訴”對他來說,也是他孤獨的體現。

母親和兄弟結尾都相繼逝去,隻有一個已經成傢立業的哥哥。

一個人住,打電話投訴對於他來說,就是一種尋找陪伴的方式。

選擇用投訴報復歧視他的人,也是恐懼被歧視的方式。

節目組引用的《浮誇》,恰到好處:

其實怕被忘記至放大來演吧

誇張隻因我很怕


《尋人記》的人情味,除瞭在采訪各行各業的普通人之外,還體現在人生路上重要的“相互幫助”。

人情味不是獨立於世上的,而在於人與人之間真誠的聯結。

安仔的老街坊,有人討厭他,有人很照顧他。

一些燒臘店老板,買叉燒就給他送紅腸;

幹貨店老板經常送東西給他吃;

菜檔、肉檔幾乎是給他買一送一。

記者問一個老板,你不介意安仔經常投訴人嗎?

老板笑著說,他不投訴我就行咯。

節目組並非隻是曝光安仔的“善與惡”,而是為安仔找瞭一個心理醫生上門拜訪,認真傾聽他內心的遭遇。

安仔也罕見地對他人說瞭一聲謝謝。

第二季中最讓人感慨的,是“杯面男孩”志文。

志文從小就流浪在街上,過著有一頓沒一頓的生活,不是因為他沒有傢,而是傢裡根本不管他。

母親要打工賺錢,父親經常酗酒、傢暴母親,哥哥在傢也欺負他。

志文放學後,就是在便利店買一碗杯面,蹲在街邊吃杯面。

當時很多流浪在街上的小孩,他們經常逃學,經常參與鬥毆、吸毒、被截肢,會走上一條完全黑暗的人生。

30年後,志文會變成怎樣呢?

如今的志文,沒有逆天改命,但也沒有變壞。

30多年前,志文在街邊吃杯面;

30多年後,志文在面鋪的後廚,為顧客端上一碗碗熱騰騰的面。


志文人生中的轉折點,就是在托管中心遇到悉心教導他的黃sir。

在托管中心的兩年,成為志文最快樂的童年時間。

黃sir就是他小時候的半個爸爸,半個導師。

黃sir教會他註意清潔衛生、學會控制情緒、不要跟別人打架這樣本應該由父母交給他的人生道理。

三十多年後再次見到志文的黃sir,說著說著也眼睛濕潤瞭起來。

看到他現在可以自食其力,也沒有變壞,感到很欣慰。

90年代,婉薇一傢舉傢搬遷到美國,姐姐婉薇也已經拿到瞭綠卡。

但妹妹芬芬是智商隻有幾歲的弱智人士,到美國買不到保險,讓她也搬到美國並不實際。

隻有婉薇選擇不放棄妹妹,寧願放棄綠卡也不會放棄妹妹。

婉薇每天風雨不改來宿舍接芬芬回傢過周末,和她一起做飯包餃子,給她清潔身體。

但婉薇從來不覺得這是犧牲。

姐姐隻是淡淡地說:

“沒有犧牲,這隻是一種習慣,很自然的事。”

但姐姐的朋友知道她做出瞭多大的犧牲。

每個工作日上班,周末要照顧妹妹,留給自己的時間已經沒有多少。

轉眼三四十年後,73歲的姐姐,還是單身一人在照顧58歲的妹妹。

疫情下,妹妹隻能在宿舍遠遠地望著姐姐。

方東昇送瞭30多年前兩人的合照給妹妹,妹妹一眼就認出,這是年輕時的姐姐。

這一幕讓人動容。

當年和會考失敗的校草一起接受采訪的,還有他的兩個好死黨。

如果大傢有十塊錢,就分三份一起花。

如果死黨做得不對,就要勸他,做得對,就要贊揚他。

三十多年後的校草願意采訪,也是因為想要在同一個地點紀念他的兩個好朋友。

兩個好朋友,如今都已經相繼去世。

也許正因為經歷過生死和失去,校草早早就明白,比起金錢,最重要的是人。

容貌帥氣的校草,當年經歷會考落榜,宣告其升學之路徹底結束。

本以為他的人生,可能會掉進一個小深淵。

但他後來找到瞭一份空乘工作,通過其積累的人脈,做起瞭生意。

校草說——生命中任何事都有take two,人生不是一件事就能主宰的。



你看,就連這些充滿哲思的話,不是節目組強加給你的價值觀。

沒有highlight的花字,也不是明星演員強凹的人間清醒。

而是受訪者歷經人生後,自然流露的感嘆。

挫折磨難,生離死別,壓不垮普通人的豁達和勇氣。

那,說到底,什麼是人情味?

顯然,建立在真實的人生之上,真實的生活環境、普普通通的人、真誠的流露、人與人之間真實的聯結。

其中自然流淌出來的,就是人情味

一塵不染精裝房,嫌貧愛富勢利眼,打著消除層級其實處處彰顯三六九等的內娛,又怎會顯露一點活人真情?

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